O seguinte é a parte escrita que fizemos para a nossa avaliação. A primeira parte contextualiza nossa apresentação e a segunda descreve os movimentos feitos por cada um em sequência:
Baseado na história do surgimento da dança moderna e em uma exploração dos diferentes bailarinos e coreógrafos criamos uma encenação mais abstrata, que retrata o vento, seu uso na indústria e este impacto no homem moderno.
Escolhemos criar uma sonoplastia própria criada ao mesmo tempo que a dança, como sugeria Mary Wigman. Combinamos uma música impressionista, "Claire de Lune" por Claude Debussy, com um período de silêncio e então uma música expressionista, 'Peripetie', por Arnold Schoenberg.
A primeira parte dos movimentos - o vento - foi baseada em Isadora Duncan, sua utilização de tecidos como recurso para auxiliar a expressão corporal e sua retratação da natureza, como a borboleta. O padrão de movimentos foi influênciado por Doris Humphrey e sua exploração da gravidade com movimentos swingados. A segunda parte - a indústria - trabalhamos com movimentos inspirados por Laban e suas descrições de movimento. E a terceira parte - o homem moderno - buscamos trabalhar princípios da Martha Graham de contração e release, para expor o inconsciente humano.
A seguir descrevemos os movimentos individuais realizados nas três partes da avaliação:
FERNANDA -
Parte 1 - Vento:
Movimento tridimensional swingado com o pano no plano da roda, homólogo inferior em pequenos saltos e giros laterais para o deslocamento.
Sustentamos a queda da Julia e soltamos o pano.
No plano médio swinga e passar para plano baixo.
Plano Médio movimentos swingados em plano médio, deslocamento para traz em circulos no plano da mesa.
Todos movimentos de cinesfera grande.
Passamos para o moinho.
Parte 2 - Indústria:
Braços dobrados a frente do tronco no momento em que o direito se desloca para a esquerda o direito vai para a esquerda e vice e versa .
Perna esquerda a frente direita atraz, braços extendidos buscando movimentos mecanicos de subir e descer.
Plano baixo deslocamento para traz com rolamento e escrita universal.
Parte 3 - Homem moderno:
Passamos para ponte movimentos brilhados com pés e mãos.
Passamos para uma ponte em plano médio e simbolizamos um enforcamento com a mão esquerda.
Usamos queda e recuperação nos princípios de Doris Humphrey nos planos baixo, médio e alto.
No plano baixo a Julia pega minha perna direita e Julio a esquerda, da posição anatomica contraio braços e pernas em contra lateral.
Sou arrastada no chão, quando dobram minhas pernas contraio os braços e rosto para simular dor.
Levantamos e nos deslocamos para frente fazendo movimentos de contração e relaxamento do tronco e simulamos um “regorgitar” de palavras até a barra fixa.
Na barra me suspendo de cabeça para baixo e faço movimentos de contração e relaxamento.
Brisé, bras bas. Pontuamos com as duas mão simulando maquinas de escrever e socamos com a mão direita.
Irradiação central.
JULIA -
Parte 1 - Vento:
Movimento de swingar plano da roda. Homólogo inferior: deslocamento lateral, chassé. Homélogo superior: braços na periferia. Movimentos livres.
Giro em nível médio.
Braços em nível alto/ frente alta.
Corrida de costas, girar, e correr para frente. Braços descem e sobem de acordo com a orientação do corpo. Novamente na periferia.
Queda para frente.
Rolamento para trás, puxando o pano.
Homólogo inferior: tendu, pernas direita e esquerda. Homólogo superior: Swingar com braços. / Sauté e arabesque. / Sauté e passé. / Giros para trás.
Swingar na diagonal. Correr e saltar.
De joelhos, swingar (homólogo superior) para direita. Swingar para a esquerda. Swingar uma volta completa e meia para a direita, terminar com testa no chão.
Parte 2 - Indústria:
Movimentos de moinho de vento: homólogo superior. Braços percorrem a periferia, deslizar. Quando chegar na vertical, troca-se os braços pelo centro e retorna a fazer o movimento pela periferia.
Homólogo superior: braços dobrados a frente do tronco no momento em que o direito se desloca para a esquerda o direito vai para a esquerda e vice e versa .
Braços extendidos para cima. Homólogo inferior: dobrar as pernas e esticá-las.
Quebrar a máquina: rolamento para trás.
Parte 3 - Homem moderno:
Escrita universal com a orelha direita no plano da mesa.
Escrita universal com o ombro esquerdo no plano da roda.
Ficar em posição de ponte, tremendo os pés.
Forma da forca: Ficar de joelhos, pélvis para cima, apoiar mão direita no chão, e dobrar braços esquerdo, com punho fechado. Expressão facial contorcida.
Usamos queda e recuperação nos princípios de Doris Humphrey nos planos baixo, médio e alto.
Segurar nos pés da Fernanda e contrair e recuperar a partir do tronco, com as costas no chão.
Puxá-la e contrair as pernas.
Deslocamento para a barra: contrações a partir do ventre. Braços projetam para frente a partir da boca em movimentos socar. Expressão facial contorcida.
Subir na barra. Agonizar: movimentos espanar, controlado, com um braço e uma perna.
Brisé, bras bas. Pontuar com as mãos na barra, socar com a palma da mão à esquerda e cabeça a direita. Rebetir com mais velocidade.
Irradiação central: Contração para o centro. Salto para trás em release. E contração para o centro.
JULIO -
Parte 1 - Vento:
Movimento tridimensional swingado com o plano da roda.
Queda lateral.
Nível baixo, Chicotear (indireto, leve, desacelerado).
Rolamento pra trás.
Cambalhotas.
Deslocamento central acelerado até o pano.
Percurso espacial periférico com o pano. Cinesféra grande.
Parte 2 - Indústria:
Parte 3 - Homem moderno:
Escrita universal (Mãos, cotovelo e pescoço)
Movimento de ponte (Sustentação de peso com as mãos e pés)
Plano da porta (Forma de forca).
Queda-Recuperação (Doris Humphrey) nos três níveis.
Segurando os pés da Fernanda, deslocamento à partir do tronco ao puxá-la.
Deslocamento até a barra (contração dos membros, movimento de pontuar)
Suspenção na barra (agonizando, movimentos de espanar).
Posição de Bras Bas (Pontuar com as mãos, movimento de socar, deslocamento da cabeça para os lados)
Irradiação central.
Uma voz errante, capaz de invadir qualquer matéria sólida, líquida ou gasosa, resolve invadir um corpo de mulher e, a partir dessa experiência, traça uma jornada de auto reconhecimento narrando o que sente, o que finge sentir, o que é insondável em si, o que sua imagem é para o outro que vê, o que significa seu corpo enquanto construção social.
